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揭秘:亡国之君宋徽宗的艺术造诣究竟有多高

时间:2016-05-19 23:46:12分类:奇闻异事来源:中国历史网

揭秘:亡国之君宋徽宗的艺术造诣究竟有多高

宋徽宗赵佶的《写生珍禽图》在公元2002年中国嘉德春拍卖会上,拍出了2300万人民币的天价,创造了当时中国书画拍卖史的最高记录。元末明初陶宗仪编著的《书史会要》上说:“徽宗行草正书,笔势劲逸,初学薛稷,变其法度,自号瘦金书。”,赞叹其“笔法追劲,意度天成,非可以陈迹求也。”能自创一派书法字体,应该称得上书法界的一代宗师。难得的是,书法之外,琴、棋、诗、词、赋、画,赵佶同样玩得出彩,样样精妙,尤其是画,更是超凡入圣。南宋人邓椿所著的《画继》记赵佶画《筠庄纵鹤图》“闲暇之格,清迥之姿,寓于缣素之上,各极其妙。”

元朝人汤垕的《画鉴》也赞:“徽宗性嗜书画,作花鸟、人物、山石,俱入妙品;作墨花、墨石,间有如神品者。所作《梦游化城图》,人物如半小指,累数十人,城郭、宫室、旌幢、鼓乐、仙嫔、云雾、霄汉、禽畜、龙马,凡天地间所有物,色色齐备,为功甚至,令人起神游八极之感,不复知有人世间奇物也。”现藏于故宫博物院的《祥龙石图》、《芙蓉锦鸡图》、藏于美国大都会博物馆的《翠竹双雀图》、藏于辽宁博物馆的《瑞鹤图》和藏于上海博物馆的《柳鸦图》与《四禽图》等等表明,在花鸟画上,宋徽宗的作品称得上是炉火纯青的大师级佳作。

揭秘:亡国之君宋徽宗的艺术造诣究竟有多高

“或戏上林,或饮太液,翔凤跃龙之形,擎露舞风之态,引吭唳天,以极其思,刷羽清泉,以致其洁,并立而不争,独行而不倚,闲暇之格,清迥之姿,寓于缣素之上,各极其妙”《画继》中如实评价《筠庄纵鹤图》,可以说宋徽宗皇帝在艺术上的造诣,已经达到了一定的境界,如果他不做皇帝而安心的做一位画家,书法家,他的历史评价一定不是现在这个样子。

全图设色艳丽,绘芙蓉及菊花,芙蓉枝头微微下垂,枝上立一五彩锦鸡,扭首顾望花丛上的双蝶,比较生动地描写了锦鸡的动态。这种表现形式,在宋代花鸟画中很是流行。五彩锦鸡、芙蓉、蝴蝶虽然均为华丽的题材,但如此构图便不同于一般装饰,而充满了活趣。加以双勾笔力挺拔,色调秀雅,线条工细沉着;渲染填色薄艳娇嫩,细致入微。锦鸡、花鸟、飞蝶,皆精工而不板滞,实达到了工笔画中难以企及的形神兼备、富有逸韵的境界。画上有赵佶瘦金书题诗一首,并有落款。

画中的云雀真实地描绘出了表情和动作,鸟的眼睛利用生漆来点,高出纸面,显得特别有神。画中云雀呼之欲出,其警觉的眼神,叶间跳跃和随时准备起飞的状态,刻画得栩栩如生。宋徽宗画竹的方法也是自成一家,用焦墨着色,没有旁人仿效。他所画的竹叶和我们现在看到的竹叶的画法大相径庭,几乎没有深浅或者一笔带过的现象,而是色泽浓黑,在竹叶交错处微微露出白色的缝隙。宋徽宗的花鸟画看上去祥和,给人以安逸的美感,遗憾的是,他的安逸,给大宋带来的却是亡国之灾。

此幅《柳鸦图》是他绘画风格的代表作之一,原为《柳鸦芦雁图卷》的前半幅。此画主要描绘了一株老柳和四只白头鸦。柳和鸦在笔墨技法上采用了以墨为骨的画法,粗壮的柳根,细嫩的枝条,姿貌丰腴的楼鸦画得都很精细工整。

《写生珍禽图》是徽宗写生花鸟画的典范,笔调朴质简逸,全用水墨,对景写生,无论禽鸟、花草均形神兼备。画卷共分12段,每段接缝处有宋徽宗的双螭印,共十一方。图中鸟之羽毛,用淡墨轻擦出形,又以较浓墨覆染,再以浓墨点染重点的头尾、羽梢等部位,层叠描绘,反映鸟羽松软的质感、丰富的厚度以及斑斓的色彩。枝叶的画法也是类似。尤其竹叶的画法与史籍记载完全一致。又如描绘禽鸟的情态,《写生珍禽图》亦有精彩之处,如第十一段“原上和鸣”的回首顾盼,第五段“碧玉双栖”的动静对比,以及第二段“熏风鸟语”的凝神引颈。流传近千年的徽宗《写生珍禽图》,传承有绪,斑斑可考。

揭秘:亡国之君宋徽宗的艺术造诣究竟有多高

上有清代乾隆皇帝(1711—1799)题写的图名和御用玺,计21方,收藏印7方;此外,还有明代著名收藏家安仪周,清代著名收藏家梁清标的收藏印19方。当代最具权威的中国古代书画鉴定家张珩、谢稚柳、徐邦达等均有论著考证。

宋徽宗不仅工于绘画,在书法方面也是有自己的一番成就。其独创瘦金体,运笔飘忽快捷,笔迹瘦劲,至瘦而不失其肉,转折处可明显见到藏锋,露锋等运转提顿痕迹,是一种风格相当独特的字体。

赵佶绘画重写生,以精工逼真著称。此卷分左右两部分,右部画宫苑中一珍奇石头“祥龙石”,左部为赵佶以“瘦金书”所写的题记、题诗。 徽宗皇帝以细劲线条勾勒玲珑剔透奇石的轮廓和纹理,并施水墨层层渍染,表现出石的坚硬和湿润的质感,显得一丝不苟。 而作为皇帝的画家之所以对描绘“祥龙石”如此感兴趣,则如题诗所说,是因为“彼美蜿蜒势若龙,挺然为瑞独称雄”。 作品具有“瑞应”的象征寓意。然而这种美好的寓意却并没有给大宋王朝带来好运,在宋徽宗时期,宋王朝矛盾激化,内忧外患不断。

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